一、<<千里江山圖>>與<<富春山居圖>>主要區(qū)別是什么?為什么?

又有主次分明的優(yōu)點(diǎn)。《富春山居圖》在章法布局上將五代、北宋的全景式構(gòu)圖法與南宋的小景構(gòu)圖法相結(jié)合，有曠遠(yuǎn)不羈的情調(diào)。?《富春山居圖》代表了元代山水畫的寫意技巧，也代表了當(dāng)時(shí)文人的審美情趣，雖有富春山水的一般特征，卻不是真山真水的真實(shí)復(fù)述，他給后人的感受不是明秀，不是雄偉，而是清靈脫俗的飄逸神采，這正體現(xiàn)了黃公望晚年出塵脫世的恬靜心跡。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美?！陡淮荷骄訄D》因其用筆熟練老到，不事雕琢，自然天成而為萬世所矚目，不設(shè)色而使墨自具五彩。《千里江山圖》??王希孟所作?現(xiàn)藏故宮博物院。作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化。設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。

二、千里江山圖的歷史價(jià)值

?千里江山圖》涵蓋的是氣勢，對歷史云煙的一種記載，為我們展現(xiàn)出一個(gè)與此時(shí)不同的風(fēng)景，看到此畫卷，可以看到跨越歷史的神韻。

三、故宮《千里江山圖》這次的展出時(shí)間為多久呢？

4年過去了，人們排隊(duì)觀展，從一個(gè)側(cè)面反映出北京人文化意識的提升?！?時(shí)47分，隨著人流走完11.9米《千里江山圖》，全程耗時(shí)75分鐘。”。之后3年這幅畫將在庫房休整，下一次展出至少要等到4年之后。9時(shí)，展廳外已排起了長隊(duì)?！?0時(shí)30分，午門數(shù)字顯示屏提示，午門參觀人數(shù)為787人，《千里江山圖》所在展廳接待了118位觀眾。后邊等待參觀的人確實(shí)太多了。一位安保人員說：“至少排3個(gè)小時(shí)，才有機(jī)會(huì)進(jìn)入展廳，靠近《千里江山圖》。對于排隊(duì)觀展的現(xiàn)象，一位博物館人直言：“2013年，《千里江山圖》也曾全卷展出，但別說排隊(duì)，觀看者寥寥。展覽相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，《千里江山圖》這幅畫10月底就會(huì)提前退場，展出時(shí)間為46天?！按_實(shí)驚艷?！庇^眾王先生建議，“故宮不妨考慮設(shè)置參觀時(shí)間，否則誰都不愿意動(dòng)?！彪m然展覽是從西雁翅樓開始，但大部分觀眾登上城樓會(huì)直奔午門展廳。排隊(duì)情況如何？8時(shí)30分，數(shù)十位觀眾從午門外奔跑到西側(cè)樓梯處，一位來自山東的游客說：“下午就要回去了，特意早上5點(diǎn)多就出門，為的就是能近距離觀看一次國寶。

四、《千里江山圖》距今年代

山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點(diǎn)綴其間。中國十大傳世名畫之一的《千里江山圖》是中國宋代（公元960.1276年）著名山水畫家王希孟唯一傳世的作品。山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長橋，應(yīng)有盡有，令人目不暇接。 王希孟的山水畫富麗細(xì)膩、氣勢磅礴，是宋代青綠山水畫的代表作。《千里江山圖》運(yùn)用“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山萬壑爭雄競秀，江河交錯(cuò)，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗。

五、宋王希孟千里江山圖的作品賞析

清初梁清標(biāo)簽題為王希孟作。人物活動(dòng)栩栩如生。布局交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則，擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山之勝。經(jīng)宋代蔡京、內(nèi)府，元代溥光，清內(nèi)府等收藏，《石渠寶笈初編》等著錄。 《千里江山圖》為中國北宋青綠山水畫作品。卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐「緝熙殿寶」、「乾隆御覽之寶」等印二十八方。充滿了作者對美好生活境界的向往。《千里江山圖》畫卷表現(xiàn)了綿亙山勢，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船游艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活動(dòng)。作者王希孟，王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生，後召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年後即創(chuàng)作了《千里江山圖》。該圖作者以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。漁舟游船，蕩漾其間，使畫面平添動(dòng)感。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹干，用皴點(diǎn)畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn)力。山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點(diǎn)綴其間。在運(yùn)筆上，作者繼承了傳統(tǒng)青綠山水畫法，更趨細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫暈染均能一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動(dòng)態(tài)鮮明逼真。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。此圖無作者款印。山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長橋，應(yīng)有盡有，令人目不暇接。萬頃碧波，皆一筆一筆畫出。畫面千山萬壑爭雄競秀，江河交錯(cuò)，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗。惜年壽不永，20馀歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。中國十大傳世名畫之一。在用色上，作者于單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫面層次分明，鮮艷如寶石之光，燦爛奪目。